Презентация на тему "Современная русская литература"

Содержание

• 
  Слайд 1

  Современная русская литература

  Воронина Е.П., учитель литературы НОУ Экономический лицей «Ганзейская ладья» 2010.

• 
  Слайд 2
  

  1. Читать модно?
  2. А литература современная есть?
  3. Как отличить талантливо созданные произведения от посредственных?
  4. Остается ли литература искусством слова?... отражением действительности?
• 
  Слайд 3
  

  … всякое искусство, если отбросить частности, инструмент освоения действительности. И плоды ее, помимо таланта, во многом определяются выбором угла зрения, под которым эта действительность принимается к рассмотрению…

  А. Алехин «Вопросы литературы», 2004 г., №2

• 
  Слайд 4

  Какую литературу мы называем современной?

  С 1985 (87) г. русская литература впервые после 70-летнего перерыва получила возможность быть единым целым: с ней слились литература русского зарубежья всех трех волн русской эмиграции - после гражданской войны 1918-1920 г., после Второй мировой и брежневской поры.

• 
  Слайд 5
  

  • М. Булгаков «Собачье сердце»
  • Б. Пильняк «Повесть непогашенной луны»
  • А. Платонов «Чевенгур», «Котлован»
  • А. Ахматова «Реквием»
  • Б. Пастернак «Доктор Живаго»
  • В. Гроссман «Жизнь и судьба»
  • А. Бек «Новое назначение»
  • А. Твардовский «По праву памяти»
  • В. Дудинцев «Белые одежды»
  • Ю. Домбровский «Факультет ненужных вещей»
  • Б. Можаев «Мужики и бабы»
  • Е. Замятин «Мы»
  • А. Солженицын
  • И. Бродский
• 
  Слайд 6

  Что объединяло этих писателей?

  «Всех этих авторов объединяет пафос исследования причин и следствий глубоких социальных деформаций»

  Н. Иванова «Вопросы литературы», 1997 г. №11

• 
  Слайд 7
  

  Новая литература – новая философия жизни:

  • «Для чего я живу на земле?». Расслоение читательского спроса и писательского предложения:

  Возникли эстетические и рыночные критерии:

  • Повышенный интерес к форме произведения, стилевым проблемам
• 
  Слайд 8

  Классификация современной русской литературы

  Современная русская литература

  • Неоклассическая проза
  • Условно-метафорическая проза
  • «Другая проза»
  • Постмодернизм
• 
  Слайд 9

  Неоклассическая проза

  • обращается к социальным и этическим проблемам жизни, исходя из реалистической традиции;
  • наследует «учительскую» и «проповедническую» направленность русской классической литературы;
  • жизнь социума является главным содержанием произведений;
  • смысл жизни составляет основную проблему;
  • герой унаследовал активную жизненную позицию, он берет на себя роль судьи;
  • авторское мировоззрение выражается через героя;
  • автор и герой находятся в состоянии диалога.
• 
  Слайд 10
  

  • В. Астафьев «Печальный детектив», «Проклятые и убитые», «Веселый солдат»
  • В. Распутин «В ту же землю», «Пожар»
  • Б. Васильев «Утоли моя печали»
  • А. Приставкин «Ночевала тучка золотая»
  • Д. Быков «Орфография»
  • М. Вишневецкая «Вышел месяц из тумана»
  • Л. Улицкая «Казус Кукоцкого», «Медея и ее дети»
  • А. Волос «Недвижимость»
  • М. Палей «Кабирия с Обводного канала»

  Обнаженность взгляда на страшные, чудовищные в своей жестокости и безнравственности явления нашей жизни, но начала любви, добра, братства – и – главное – соборности – должны определять бытие русского человека

• 
  Слайд 11

  Условно-метафорическая проза

  • Миф, сказка, научная концепция, фантасмагория образуют причудливый, но узнаваемый современный мир;
  • Духовная неполноценность, обесчеловечивание обретают материальное воплощение в метафоре превращения людей в разных зверей, хищников, оборотней;
  • условно-метафорическая проза в реальной жизни видит абсурд, в будничном течении угадывает катастрофические парадоксы;
  • Использование фантастических допущений, испытание героя необыкновенными возможностями;
  • Не свойственна психологическая объемность характера;
  • Использование нескольких видов условности:

  а) сказочный тип;б) аллегория;в) очень сильное мировое начало: персонажи выступают как исполнители определенной роли, задачи;

  • Основа на фантастическом типе условности: двоеверие
  • Художественный прием – гротеск: антиутопия
• 
  Слайд 12
  

  • Ф. Искандер «Кролики и удавы»
  • В. Пелевин «Жизнь насекомых», «Омон Ра»
  • Д. Быков «Оправдание»
  • Т. Толстая «Кысь»
  • В. Маканин «Лаз»
  • В. Рыбаков «Гравилет «Цесаревич»
  • Л. Петрушевская «Новые Робинзоны»
  • А. Кабаков «Невозвращенец»
  • С. Лукьяненко «Спектр»
• 
  Слайд 13

  «Другая проза»

  • Черты оппозиционности официозу, отказ от наследования сложившихся стереотипов;
  • Изображение мира социально «сдвинутых» характеров и обстоятельств;
  • Идеал либо подразумевается, либо маячит;
  • Авторская позиция замаскирована;
  • Не создает фантастический мир, а открывает фантастическое в окружающем, реальном;
  • Отказ от морализаторства;
  • Порывает с традицией диалога автор-читатель
  • Царит случайность;
  • Изображает разрушенный мир, быт, изломанную историю, раздерганную культуру;

  Литература постэкзистенциальная:

  • В. Ерофеев, В. Пьецух, Т. Толстая, Л. Петрушевская, Л. Габышев …
• 
  Слайд 14

  Постмодернизм

  «… у любой эпохи есть собственный постмодернизм…»

  Умберто Эко

  1971 – возник термин «постмодернизм».

  • образ мира выстраивается на основе внутрикультурных связей;
  • воля и законы культуры выше воли и законов «действительности»;
  • произведение – не готовая вещь, а процесс взаимодействия художника с текстом, текста – с пространством культуры, с материей духа, текста с художником и сами собою.
• 
  Слайд 15

  Русский постмодернизм

  • русское постмодернистское творчество – процесс языковых игр, обыгрывание цитат из классической и соцреалистической литературы;
  • игра, демонстративность, эпатажность;
  • художественный прием – коллаж;
  • русское постмодернистское творчество – творчество безоценочное, содержащее категоричность в подсознании, за пределами текста;
  • русский постмодерн обозначает не конец литературы, а высвобождение ее из-под слоя мифических представлений, раскрепощение формы;
  • жанры: дневники, записки, свод коротких фрагментов, письма и комментарии.
• 
  Слайд 16
  

  • В. Курицын «Сухие грозы: зона мерцания»
  • В. Сорокин «Голубое сало»
  • В. Пелевин «Чапаев и Пустота»
  • В. Маканин «Андеграунд, или Герой нашего времени»
  • М. Бутов «Свобода»
  • А. Битов «Пушкинский дом»
  • В. Ерофеев «Москва – Петушки»
  • Ю. Буйда «Прусская невеста»
• 
  Слайд 17

  Современная русская литература

  • Автобиографическая проза
  • Историческая проза
  • Литература русской эмиграции
  • Фантастическая и утопическая проза
  • Неореализм
  • Военная проза
  • Постмодернизм
• 
  Слайд 18

  Лауреаты Букеровской премии

  • 2009 Е. Чижова «Время женщин»
  • 2008 М. Елизаров «Библиотекарь»
  • 2007 А. Иличевский «Маттис»
  • 2006 О. Славникова «2017»
  • 2005 Д. Гуцко «Без пути-следа»
  • 2004 В. Аксенов «Вольтерьянцы и вольтерьянки»
  • 2003 Р. Гонсалес-Гальего «Белое на черном»
  • 2002 О. Павлов «Карагандинские девятины, или Повесть последних дней»
  • 2001 Л. Улицкая «Казус Кукоцкого»
  • 2000 М. Шишкин «Взятие Измаила»
• 
  Слайд 19

  Национальный бестселлер

  • 2010 Эдуард Кочергин «Крещенные крестами»
  • 2009 Андрей Геласимов «Степные боги»
  • 2008 Захар Прилепин «Грех»
  • 2007 Илья Бояшов «Путь Мури»
  • 2006 Дмитрий Быков «Борис Пастернак»
  • 2005 Михаил Шишкин «Венерин волос»
  • 2004 Виктор Пелевин «ДПП»
  • 2003 Гаррос-Евдокимов «голово[ломка]»
  • 2002 Александр Проханов «Господин Гексоген»
  • 2001 Леонид Юзефович «Князь ветра»
• 
  Слайд 20

  Спасибо за внимание