Презентация на тему "Исаак Ильич Левитан"

Содержание

• 
  Слайд 1

  Исаак Ильич Левитан

  1860–1900

• 
  Слайд 2
  

  Родился 30 августа 1860 г. в литовском городке Кибартае в еврейской семье. Отец был мелким служащим в городском управлении. Вскоре после рождения младшего сына семья переехала в Москву. В 13 лет Исаака приняли в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, в класс А. К. Саврасова и В. Д. Поленова. Первую крупную картину «Тихая обитель» он написал после поездки в 1890 г. по Русскому Северу. Полотно приобрёл П. М. Третьяков для своей галереи.

• 
  Слайд 3
  

  «Тихая обитель»

• 
  Слайд 4

  «Осенний день. Сокольники» (1879, ГТГ)

  Уже его первое, по сути, ученическое произведение «Осенний день. Сокольники», где женскую фигуру писал его товарищ по Училищу живописи, ваяния и зодчества Н. Чехов, брат великого писателя, было замечено критикой и куплено Третьяковым.

• 
  Слайд 5
  

  Саввинская Слобода под Звенигородом 1884 год

• 
  Слайд 6
  

  Берег моря. Крым 1886 год  

• 
  Слайд 7
  

  В Крымских горах 1886 год  

• 
  Слайд 8
  

  В 1892 г. художник был вынужден покинуть Москву, поскольку евреям не разрешалось проживание в столицах. Он поселился в деревне, расположенной вдоль Владимирского тракта, по которому каторжан гнали в Сибирь. Эти места художник запечатлел в картине «Владимирка» (1892 г.). В 90-х гг. Левитан совершил ещё одно путешествие по Волге. Там родилась картина «Свежий ветер. Волга» (1891—1895 гг.).

• 
  Слайд 9
  

  «Свежий ветер. Волга»

• 
  Слайд 10
  

  Расцвет творчества Левитана падает на рубеж 80–90-х годов. Именно тогда он создает свои знаменитые пейзажи «Березовая роща» (1885–1889, ГТГ), «Вечерний звон», «У омута» (оба 1892, ГТГ), «Март» (1895, ГТГ), «Золотая осень» (1895, ГТГ). «Березовая роща»

• 
  Слайд 11
  

  «Вечерний звон»

• 
  Слайд 12
  

  «У омута»

• 
  Слайд 13
  

  Во «Владимирке», написанной не только под впечатлениями непосредственными, от натуры, но и под влиянием народных песен и исторических сведений об этом тракте, по которому вели каторжников, Левитан средствами пейзажной живописи выразил свои гражданские чувства.  (1892)

• 
  Слайд 14
  

  «Март»

• 
  Слайд 15
  

  «Золотая осень» Живописные искания Левитана подводят русскую живопись вплотную к импрессионизму. 

• 
  Слайд 16
  

  Лунная ночь. Большая дорога (фрагмент) 1897 год

• 
  Слайд 17
  

  Ранняя весна 1898 год

• 
  Слайд 18
  

  Обострение туберкулёза вызвало отъезд художника за границу, во Францию, потом в Италию, хотя хлопоты друзей помогли получить ему разрешение на проживание в Москве. Возвратясь домой, с 1898 г. Левитан начал вести класс пейзажа в училище, которое окончил.  Здоровье его ухудшалось, и в 1899 г. художник по приглашению А. П. Чехова уехал в Ялту.

• 
  Слайд 19
  

  «Над вечным покоем»

• 
  Слайд 20
  

  То, что в западноевропейской (французской по преимуществу) живописи сделал Коро, как создатель пейзажа настроения, в русской живописи принадлежит Левитану.

• 
  Слайд 21
  

  “Вечер. Золотой Плес”, 1889

• 
  Слайд 22
  

  “После дождя. Плес”, 1889

• 
  Слайд 23
  

  Сильное впечатление произвели на него староверческие скиты над рекой и древний город Свияжск. Далекий уголок русской земли, суровая северная природа подсказали художнику тему его знаменитой картины “Над вечным покоем”. Начиная работу над ее композицией, Левитан обращается к этюдам заброшенного погоста. Ему удалось сохранить реальный ландшафт и придать ему величественность и глубину, постигаемые как откровение. Глубокие заволжские дали исчезают в лиловых полосах вечернего неба.

• 
  Слайд 24
  

  «Озеро»  Последняя, прерванная смертью художника работа, однако, полна солнца, света, воздуха, ветра. Это собирательный образ русской природы, родины. Недаром произведение имеет подзаголовок «Русь».

• 
  Слайд 25
  

  Вернувшись, вновь начал преподавать, но здоровье продолжало ухудшаться, и 4 августа 1900 г. Левитан скончался. Его “пейзажи настроения” обрели особую психологическую насыщенность, выражая жизнь человеческой души, что вглядывается в природу как средоточие тайн бытия (недаром его любимым философом был А. Шопенгауэр). Чутко восприняв новации импрессионизма, он, тем не менее, никогда не отдавался чистой, радостной игре света и цвета, пребывая в кругу своих образов, овеянных “мировой тоской”.