Презентация на тему "Мастер и Маргарита" 11 класс

Содержание

• 
  Слайд 1

  «Мастер и Маргарита»

  Подготовил учитель Русского языка и литературы Старченко Наталья Дмитриевна

• 
  Слайд 2
  

  «Мастер и Маргарита» - итоговое и самое значительное произведение писателя М.Булгакова.

• 
  Слайд 3
  

  Долгая работа над романом (8 редакций) с зимы 1928/29 года до самой смерти писателя в 1940 году.

• 
  Слайд 4
  

  На одной из рукописей он сделал пометку: «Не умереть, пока не закончу».

• 
  Слайд 5
  

  «Мастер и Маргарита» - это плод отчаяния и выход из отчаяния сильного человека. Это философский итог жизни, и это духовное возмездие бюрократии, навеки заспиртованной в свете вечности. Как в поэме великого итальянца, здесь каждый навеки пригвожден к своему месту. Поражает благородная завышенность требований к художнику, то есть к самому себе» Фазиль Искандер

• 
  Слайд 6

  Название романа

  Существовали варианты названия романа такие, как: «Черный маг» «Сатана» «Черный богослов» «Князь тьмы» «Копыто инженера»

• 
  Слайд 7
  

  Роман не был опубликован при жизни писателя. Впервые напечатан в журнале «Москва» в 1967 году (№№ 1-2). Роман вызвал и вызывает острую полемику, различные гипотезы, трактовки. Он удивляет своей неисчерпаемостью. Не укладывается в традиционные, привычные схемы.

• 
  Слайд 8
  

  Перекличка с «Фаустом» Гете пронизывает все действие романа М.А.Булгакова;

• 
  Слайд 9

  Из «Драматических сочинений» С.Ермолинского

  «Слушали его с изумлением. Еще бы! Неожиданность каждой новой главы ослепляла…Но потом некоторые говорили мне шепотком: «Конечно, это необыкновенно талантливо. И, видимо, колоссальный труд. Но посудите сами, зачем он это пишет? На что рассчитывает? И ведь это же может…навлечь! Как бы поосторожнее ему сказать, чтобы он понял. Не тратил силы и времени так расточительно и заведомо зря…»

• 
  Слайд 10
  

  Роман Булгакова посвящен вечным проблемам, существующим в настоящем так же, как и много веков назад:

  Истина и справедливость как высшие общечеловеческие ценности Человек и власть Внутренняя свобода и несвобода человека Добро и зло, вечное их противостояние и борьба Верность и предательство Пагубная страсть людей к наживе Милосердие и всепрощение

• 
  Слайд 11

  Проблема веры как величайшей нравственной ценности

  Различные «лики» веры: Вера в мнимые ценности – Босой Страх потери веры – Мастер Всесильность веры в любовь и добро – Маргарита, Иешуа

• 
  Слайд 12

  Жанр романа

  Роман можно назвать и бытовым, и фантастическим, и философским, и автобиографическим, и любовно-лирическим, и сатирическим. Он многожанров и многопланов. Все тесно переплетено, как в жизни. Жанр романа можно определить как роман-миф (по мнению М.Элиаде, миф представляет такую художественную структуру, которая воплощает всё, систематически повторяющееся в жизни человечества)

• 
  Слайд 13

  Своеобразие композиции романа

• 
  Слайд 14
  

  Роман включает в себя два повествовательных плана. Их сочетание позволяет создать полотно, отличающееся эпическим размахом и философской глубиной. Каждому плану соответствует своя временная система

  Сатирический(бытовой) план: Москва 20-30гг. настоящее Действие продолжается четыре дня и время течет в традиционных рамках. Символический (библейский или мифологический) план: древний Ершалаим прошлое Действие продолжается в течение одного дня (бесконечная полночь или вечный день) и наступает «вечный покой» Воспоминания о прошлом и предсказание будущего

• 
  Слайд 15

  Композиционный принцип «роман в романе»

  Судьба самого Булгакова отражается в судьбе Мастера, судьба Мастера – в судьбе его героя Иешуа. Связующая роль Мастера, написавшего роман об Иешуа Ряд отражений создает впечатление перспективы, уходящей в глубь исторического времени, в вечность.

• 
  Слайд 16
  

  С точки зрения композиции необычно и то, что герой, Мастер, появляется лишь в 13 главе («Явление героя») Сознательно, порой демонстративно подчеркивая автобиографичность образа Мастера, автор говорит о том, что судьба Мастера-Булгакова закономерна: в стране «победившего социализма» нет места свободе творчества, есть лишь запланированный «социальный заказ». Мастеру нет места в этом мире – ни как писателю, ни как мыслителю, ни как человеку. Этим Булгаков ставит диагноз обществу.

• 
  Слайд 17
  

  Наличие в романе различных пространственных и временных уровней, смешение прошлого и настоящего, реального и потустороннего: Три пласта: настоящее, прошлое и вневременное измерения Взаимосвязь трех пластов повествования через решение общих философских, нравственных и социальных проблем

• 
  Слайд 18
  

  Общий принцип построения романа – многоплановость, переплетение разнообразных начал: трагического (гибель Иешуа) комического (сцена в театре «Варьете») реального фантастического сатирического лирического

• 
  Слайд 19

  Принцип «зеркальности» событий

  Наличие для каждого события пласта «двойника» в другом: беседа о вере Понтия Пилата и Иешуа – беседа о вере Воланда и Берлиоза две «версии» смерти Мастера и Маргариты

• 
  Слайд 20

  Принцип «сквозных» персонажей

  Присутствие отдельных персонажей в разных планах повествования: Воланд на своем балу, на балконе Понтия Пилата, в театре «Варьете»

• 
  Слайд 21

  Взаимопроецирование образов романа

  Существование триад персонажей: Понтий Пилат – Воланд – профессор Стравинский Пес Пилата – кот Бегемот –милицейская собака Тузбубен Азазелло – Кот – Фагот Афраний – Крысобой – Банга Гелла – Наташа - Низа

• 
  Слайд 22
  

  Персонажи–«двойники»: Иешуа – Мастер (нравственный или творческий подвиг, учение Иешуа и роман Мастера) Левий Матвей и Иван Бездомный (продолжатели дела своих учителей) Иуда и АлоизийМогарыч (предательство ради выгоды)

• 
  Слайд 23

  Принцип объединяющих образов-символов и образов-лейтмотивов:

  Изнуряющая жара на Патриарших прудах (солнце «разбито на куски») и в Ершалаиме (солнце «лопнуло» в момент казни) Очистительная гроза, обрушившаяся на Москву и Иудею Вечные символы – солнце, луна, туча, молния – силы природы Хронологические совпадения состояния природы – утреннее солнце, послеобеденные тучи, вечерняя гроза

• 
  Слайд 24
  
• 
  Слайд 25

  Наличие «скреп»

  «Скрепы» - повторяющиеся предложения, завершающие одну главу и начинающие следующую – подчеркивают объективность происходящего

• 
  Слайд 26

  Цветовые переклички

  Тревожно-желтые цветы в руках Маргариты Плащ Понтия Пилата с кровавым подбоем Невысыхающая черно-красная лужа у ног Понтия Пилата

• 
  Слайд 27

  Стилистические совпадения

  Сходство отдельных деталей, ритма фраз в описании Ершалаима и Москвы

• 
  Слайд 28
  

  Сложная трехмирная структура романа с разветвленной системой действующих лиц позволила автору максимально замаскировать сатирический пафос произведения. Переключив внимание читателя на хитросплетения поступков героев и их сложные взаимоотношения, Булгаков дает яркую картину московского быта конца 1920-х годов, решенную как гротеск, переходящий в фантасмагорию.

• 
  Слайд 29
  

  Основным средством создания гротеска становится художественная деталь: бытовая портретная символическая Детали придают необходимую автору достоверность происходящего и локализуют повествование в пространстве.