Презентация на тему "Архитектура Древнего Рима"

Содержание

• 
  Слайд 1
  

  Архитектура Древнего Рима

  Выполнили: Белов Григорий Шпагилев Никита

• 
  Слайд 2
  

  Римская архитектура представляет собой поистине творческий подвиг:

  Сооружения эпохи империи должны были вмещать такое количество людей, какое не смогли бы вместить постройки греческого образца, несмотря на всеобщее восхищение ими .

  С самого начала развития Рима как столичного города ведение в нем строительных работ предполагало использование арки и развившихся на ее основе трех типов сводов

  Основным материалом для строительства являлся бетон

  • бочарного (полуцилиндрического)
  • крестового (представляющего собой пересечение под прямым углом двух бочарных)
  • купольного
• 
  Слайд 3
  

  Техника строительства из бетона была изобретена тысячелетием раньше на Ближнем Востоке, но римляне расширили область его применения и сделали основным методом строительства. Преимущества очевидны:прочный, дешевый и пластичный, именно он дал возможность создать грандиозные архитектурные сооружения, которые до наших дней остаются памятниками «былого величия Рима».

• 
  Слайд 4
  

  Старейшим из архитектурных памятников, где эти качества проявились в полной мере, является святилище Фортуны Перворожденной в Палестрине, в отрогах Апеннинских гор, к востоку от Рима. Здесь, в имевшей некогда большое значение цитадели этрусков, с древнейших времен существовал необычный культ Фортуны (богини судьбы) как изначального божества — в сочетании с находившимся тут же знаменитым оракулом.

  Святилище Фортуны Перворожденной (Примигении). (I век до н.э)

• 
  Слайд 5
  

  Колизей

  Арка и свод, с которыми мы встретились в Палестрине о высокой технике строительства в Древнем Риме

  Не только о высокой технике строительства в Древнем Риме также о свойственном римлянам чувстве упорядоченности и постоянства, вдохновлявшем их на создание подобных сооружений

  Но!

• 
  Слайд 6
  

  Эти качества вновь впечатляют нас в Колизее, огромном амфитеатре, построенном в центре Рима для боев гладиаторов .

  Его сооружение было завершено в 80 г. н. э.

• 
  Слайд 7
  

  Это одно из самых массивных когда-либо созданных руками человека отдельно стоящих зданий; до того как Колизей был частично разрушен, он вмещал свыше 50 тысяч зрителей

• 
  Слайд 8
  

  Это настоящий шедевр инженерной мысли. Его бетонная плоть прорезана многокилометровыми сводчатыми коридорами и лестницами, облегчающими проход огромного количества людей к арене и от нее.

• 
  Слайд 9
  

  Его внешний декор — благородный и монументальный — повторяет скрытые под ним особенности конструкции.

  Но как бы «одевает» их резным камнем и акцентирует находящиеся в замечательном равновесии вертикальные и горизонтальные элементы, представленные полуколоннами и антаблементами, содержащими бесконечные ряды арок.

• 
  Слайд 10
  

  Колонны всех трех классических ордеров размещены одни над другими в соответствии с присущим им «весом».

  Возрастание легкости пропорций едва уловимо; все эти ордера в их римской интерпретации смотрятся почти одинаково.

  • Колонны дорического ордера
  • колонны ионического ордера
  • Колонны коринфского ордера
• 
  Слайд 11
  

  Таким образом, арки, своды и бетон впервые в истории архитектуры позволили римлянам создать обширные внутренние пространства

• 
  Слайд 12
  

  Пантеон (Начало II века н.э)

• 
  Слайд 13
  

  Из всех уцелевших до настоящего времени зданий это обладает лучше всего сохранившимся, а также наиболее впечатляющим интерьером

• 
  Слайд 14
  

  Снаружи здание выглядит как лишенный украшений барабан цилиндрической формы, над которым возвышается купол, покрытый неброской резьбой. Вход в храм выделен довольно глубоким портиком, обычным для римских храмов

• 
  Слайд 15
  

  Ничто во внешнем облике храма не предполагает даже в малейшей степени изящества и воздушной легкости интерьера; их не удается воссоздать средствами фотографии, и даже которую мы здесь приводим, не может в полной мере передать соответствующего впечатления.

• 
  Слайд 16
  

  Высота от пола до отверстия в своде в точности соответствует диаметру основания купола; таким образом, храм удивительно пропорционален.

• 
  Слайд 17
  

  Вес купола распределен по восьми составляющим монолит секциям стены

• 
  Слайд 18
  

  Между ними архитектор смело разместил прикрытие колоннами ниши — углубления в массивной бетонной стене; они не сквозные, но обеспечивают иллюзию открытого пространства позади опор, создавая впечатление, что стены не столь толсты, а купол гораздо легче, нежели в действительности.

• 
  Слайд 19
  

  Многоцветные мраморные панели отделки, а также каменные плиты пола по-прежнему находятся на своих местах, но купол первоначально был вызолочен, чтобы напоминать «золотой свод небес».

• 
  Слайд 20
  

  Базилика Константина (начало IV века н.э.)

• 
  Слайд 21
  

  У построенной в начале IV в. н. э. базилики Константина были предшественники. Первые такие здания появились в Греции периода эллинизма. Это были предназначенные для различных целей общественные сооружения с довольно длинным прямоугольным залом внутри. При римском владычестве такие постройки стали типичными для каждого крупного города; они использовались преимущественно для проведения судебных заседаний — суды, отправлявшие правосудие от имени императора, должны были размещаться в достойном их помещении.

• 
  Слайд 22
  

  Здание, построенное Константином, отличается от других базилик, напоминая по форме главные помещения терм Каракаллы и Диоклетиана — так звали правивших ранее императоров, при которых они были возведены.

  Только размеры базилики больше.

  В верхней части центрального нефа находился ряд больших окон, так что несмотря на огромные размеры в базилике было достаточно света и воздуха.

• 
  Слайд 23
  

  Искусство Рима представляет собой последний, завершающий этап в развитии античной художественной культуры. Для римлянина в большей степени, чем для грека, искусство являлось одним из средств разумной организации жизни; поэтому в Риме ведущее место заняли архитектура, инженерные поиски, отличающиеся интересом к конкретной личности.

  Реальный элемент преобладает в древнеримском искусстве над вымыслом, а повествовательное начало — над философским обобщением. Кроме того, в Риме совершилось чёткое разделение искусства на официальное и отвечающее запросам частного потребителя.

  Официальное искусство играло важную роль в римской политике, будучи активной формой утверждения государственной идеологии в завоёванных областях.

• 
  Слайд 24
  

  Распространяя свой стиль в провинциях империи и зависимых странах, римляне в то же время легко усваивали и претворяли художественные принципы других народов

  Нередко древнеримское искусство давало новые импульсы местному творчеству, в результате чего рождались синкретические художественные явления.

• 
  Слайд 25
  

  Список литературы

  • Соколов Г., Искусство Древнего Рима, М., 1971
  • Всеобщая история архитектуры, [2 изд.], т. 2, М., 1973
  • Янсон Х., Основы истории искусств, [1 изд.], С-П.,1996