Презентация на тему "Итальянский живописец Боттичелли Сандро" 11 класс

Содержание

• 
  Слайд 1
  

  Боттичелли (Botticelli) Сандро [собственно АлесандродиМарианоФилипепи, AlessandrodiMarianoFilipepi] (1445–1510), итальянский живописец эпохи Раннего Возрождения.

• 
  Слайд 2
  

  Боттичелли (Botticelli) Сандро [собственно АлесандродиМарианоФилипепи, AlessandrodiMarianoFilipepi] (1445–1510), итальянский живописец эпохи Раннего Возрождения.Принадлежал к Флорентийской школе , около 1465–1466 учился у ФилиппоЛиппи; в 1481–1482 работал в Риме. Ранним работам Боттичелли свойственны ясное построение пространства, четкая светотеневая лепка, интерес к бытовым деталям (“Поклонение волхвов”, около 1476–1471, Уффици).

• 
  Слайд 3
  

  С конца 1470-х годов, после сближения Боттичелли с двором правителей Флоренции Медичи и кругом флорентийских гуманистов, в его творчестве усиливаются черты аристократизма и утонченности, появляются картины на античные и аллегорические темы, в которых чувственные языческие образы проникнуты возвышенной и вместе с тем поэтической, лирической одухотворенностью (“Весна”, около 1477–1478, “Рождение Венеры”, около 1483–1484, – обе в Уффици).

• 
  Слайд 4
  

  Одушевленность ландшафта, хрупкая красота фигур, музыкальность легких, трепетных линий, прозрачность изысканных, словно сотканных из рефлексов красок создают в них атмосферу мечтательности и легкой грусти. В выполненных Боттичелли в 1481–1482 фресках в Сикстинской капелле в Ватикане (“Сцены из жизни Моисея”, “Наказание Корея, Дафана и Авирона” и др.) величественная гармония пейзажа и античной архитектуры сочетается с внутренней сюжетной напряженностью, остротой портретных характеристик, свойственной, наряду с поисками тонких нюансов внутреннего состояния человеческой души, и станковым портретам мастера (портрет Джулиано Медичи, 1470-е годы, Академия Каррара, Бергамо).

• 
  Слайд 5
  

  В 1490-е годы, в эпоху потрясших Флоренцию социальных брожений и мистико-аскетических проповедей монаха Савонаролы, в искусстве Боттичелли появляются ноты драматизма и религиозной экзальтации (“Клевета”, после 1495, Уффици), однако его рисунки к “Божественной комедии” Данте (1492–1497, Гравюрный кабинет, Берлин, и Ватиканская библиотека) при остроте эмоциональной выразительности сохраняют легкость линии и ренессансную ясность образов.

• 
  Слайд 6
  

  История НастаджодельиОнести

• 
  Слайд 7
  

  Афина Паллада и кентавр

• 
  Слайд 8
  

  Благовещение

• 
  Слайд 9
  

  Весна (фрагмент)

• 
  Слайд 10
  

  Марс и Венера