Презентация на тему "Способы выражения незримого. Живопись зрачком вовнутрь"

Содержание

• 
  Слайд 1

  Способы выражения незримого. Живопись зрачком вовнутрь

  Практикум

• 
  Слайд 2

  Задание 1

  Прочитайте стихотворение Осипа Мандельштама «Импрессионизм». Насколько точно, по-вашему, его название? В чём разница и в чём сходство между импрессионизмом и экспрессионизмом? Подтвердите свой ответ сходством и разницей их наименований. Какие особенности новой живописи отметил поэт? Найдите в стихотворении поэтические аналоги живописных приемов.

• 
  Слайд 3

  ОсипМандельштам«Импрессионизм»

  Художник нам изобразил Глубокий обморок сирени И красок звучные ступени На холст, как струпья, положил. Он понял масла густоту, – Его запекшееся лето Лиловым мозгом разогрето, Расширенное в духоту. А тень-то, тень всё лиловей, Свисток иль хлыст как спичка тухнет. Ты скажешь: повара на кухне Готовят жирных голубей. Угадывается качель, Недомалеваны вуали, И в этом солнечном развале Уже хозяйничает шмель.

• 
  Слайд 4

  Задание 2.

  Рассмотрите серию литографий Пикассо «Метаморфозы быка» (4– 15 cлайды). Проследите, как художник переходит от миметического зрительного образа к анализу формы и в конце концов к максимально обобщенному представлению о предмете.

• 
  Слайд 5
  
• 
  Слайд 6
  
• 
  Слайд 7
  
• 
  Слайд 8
  
• 
  Слайд 9
  
• 
  Слайд 10
  
• 
  Слайд 11
  
• 
  Слайд 12
  
• 
  Слайд 13
  
• 
  Слайд 14
  
• 
  Слайд 15
  
• 
  Слайд 16
  

  Пабло Пикассо. Метаморфозы быка. 1945–1946

• 
  Слайд 17

  Задание 3

  На картинах Макса Бекмана «Ночь» (18) и «Синагога во Франкфурте-на-Майне» (19) найдите примеры деформации натуры и объясните, какова их цель.

• 
  Слайд 18

  Макс Бекман. Ночь. 1918–1919

• 
  Слайд 19

  Макс Бекман. Синагога во Франкфурте-на-Майне. 1919

• 
  Слайд 20

  Задание 4.

  На примере двух рисунков Пикассо «Художник и его модель» (21, 22) объясните, как вы понимаете живопись «зрачком вовнутрь». Как воплощается видение художника, а как — его представление о натуре? Почему на одном из рисунков изображена тень-двойник? Что она символизирует? Что соответствует ей на другом рисунке?

• 
  Слайд 21

  Пабло Пикассо. Художник и его модель. 1930

• 
  Слайд 22

  Пабло Пикассо. Художник и его модель. 1928

• 
  Слайд 23

  Задание 5

  Картины-«обманки» назывались так потому, что они обманывали зрение. Предметы были выписаны с такой иллюзорной точностью, что на вид казались настоящими. Сформулируйте по аналогии, что означает выражение «Картина – обманка для ума».

• 
  Слайд 24

  Задание 6

  Сравните образы стихотворения Николая Заболоцкого «Движение» (25) в живописью футуристов, например с картинами Джакомо Балла «Динамизм собаки на поводке» (26) и Карло Карра «Лошадь и всадник» (27). Что между ними общего? Какие задачи ставят перед собой поэт и художники? Какими приемами пользуются для передачи движения?

• 
  Слайд 25

  Стихотворение «Движение» Николая Заболоцкого.

  Сидит извозчик, как на троне, Из ваты сделана броня, И борода, как на иконе, Лежит, монетами звеня. А бедный конь руками машет, То вытянется, как налим, То снова восемь ног сверкают В его блестящем животе.

• 
  Слайд 26

  Джакомо Балла. Динамизм собаки на поводке. 1912

• 
  Слайд 27

  Карло Карра. Лошадь и всадник. 1913

• 
  Слайд 28

  Вопросы и задания для самостоятельной работы

  Как изменились цели живописи в искусстве авангарда? Какие новые средства для достижения этих целей появились в результате отказа от видимого? Как соотносятся внешний вид вещей и их сущность? Почему авангард называют революцией в живописи? Ради чего художники авангарда допускали искажение видимой реальности? Что важнее в искусстве ХХ века: выразительность или изобразительность? Можно ли выразить незримое с помощью визуальных образов? Чем отличается видение художника от его представления?

• 
  Слайд 29

  Литература

  1. Герман М. Модернизм. Искусство первой половины ХХ века. СПб., 2003. 2. Медкова Е.С. Новые художественные задачи. В газ. «Искусство», № 7, 2009. 3. Ортега-и-Гассет Х. «Дегуманизация искусства» и другие работы. М., 1991.