Содержание
-
Барокко және рококомүсіні
Орындаған: Ахмадия Х.Қ
-
Барокко мүсіні – мүсінсаласындағыкөркемдік стиль. ОлXVII – XVIII ғасырдыңбіріншіжартысында, мәдениеттегі барокко дәуірініңқұрамдасбөліктерініңбіріретіндедамыды. Сипатталуы: - кескіндердіңтеатрландырылғанкөрінісі - поза динамизмы - бет пен қимылдыңэкспрессивтілігі - ерекшеэкстравагант Лоренцо Бернини. Давид
-
Барокко мүсінініңалғашқыжаңалығыдрамалықкүрделілік пен әлемніңалуантүрлілігінеқызығушылықболды. Ансамбльдіңдинамизмінебастыназарқандай да бірәрекеттіңбелгілібірсәтінбейнелейтінкөріністердіңарқасындааударылды. Мүсіншілеркөрермендердімүсінкеңістігінеқосуғажәнесахнаныңкөңілкөтеруінкүшейтугетырысты. Мүсін, кескіндемежәнесәулетсияқты, монархияға, шіркеугежәнебуржуазияғақызмететті. Франсуа Жирардон. Аполлон мен Нимфалар.
-
Джан Лоренцо Бернини (1598-1680) Бернини барокко қалаушысыжәнеөкіліболыпсаналады. Оныңмүсінінде осы стильдіңнегізгіэлементтерібейнеленген: позаныңдинамикасы, денелердіңкүртбұрылуы, бет пен қимылдыңэкспрессивтілігі, мәрмәрдіңжылтыратылғанбеті мүсіндіәртүрлікөзқарастарданқабылдауғамүмкіндікберетінбұрыштардыңкөптігі. Оныңертекезеңдегіеңжақсыжұмыстарыныңқатарына«Аполлон мен Дафна»(1622-1625) және«Дэвид»(1623)кіреді.
-
«ӘулиеЛонгин» (1629-1638) Әулие Петр Соборында Констанца БуонареллидіңПортреті (1635)
-
Рим ПапасыУрбанның VIII қабірі (1627-1644) «Әулие Тереза Экстазы» (1647—1652)
-
Мүсіншініңжұмысыныңсоңғыкезеңі (1670-1680) руханиқағидаттыңөсуіменсипатталады. Осы кезеңдегіжұмыстардыңішінде«бақытты Людовика Альбертони» (1674) ерекшеленеді.
-
Мифтік Француз бос әурешілігі XVII ғасырдағы француз мүсініқұлдыраудыңбасталуынбелгіледі, оны Италиядақалыптасқанкейбіравторларғанаболдырмады. Итальяндықмектептенөткен Жак Сарразинөзжұмысында классицизм мен барокконыбіріктіріп, Луи XIV стиліненозыпкетті. XIV ғасырдағы Версальдағы Луимүсіні.
-
Екімүсінші Франсуа Джирардон мен Антуан Куазевокс Бернини мұрасыменүзілді. Екеуі де Версаль сарайынбезендірудежұмысістедіжәнепатшаныңсүйіктімүсіншілеріболды. Франсуа Жирардон. Дөңгелекбаған. Версаль сарайы. Антуан Куазевокс. Версаль саябағындағысоғысвазасы.
-
Франсуа Жирардон. Кардинал Ришельеніңқабірі (1675-1677).
-
Испаниядағыдінисезімдібілдіру Пластмассада реализм мен символизм арасындаекіұштылықпайдаболды: нақтыөмірденалынғансюжеттерқолданылды, бірақолардыдінитұрғыдаоқуұсынылды. Мүсінформасыбойыншаклассицизмге, ал мазмұныбойынша — бароккоғажақынболды. ГрегориоФернандес. Пьета (1617; ұлттықМүсінмұражайы, Вальядолид).
-
Андалузиядабарлықіс — шараларекіқалада-Севилье мен Гранададашоғырланды, ондамүсіншілерқасиеттібейнелердіңреализмінатапөтті, бірақолардыңэмоционалдылығы мен руханилығынарттырды. Педро Рольдано. Севилье соборындағықұрбандықүстелінің дизайны (1670-1672). Севилье
-
МартинесМонтаньес. Әулие Иероним (1600). Севилье. МартинесМонтаньес. Әулие Франциск Ксавьер(1619). Севилье.
-
Рококо мүсінікескіндемеден кем емес. Портреттікбюсттер мен кішігіріммүсіндіктоптарнемесеванналардың, нимфалардың, купидтердіңмүсіндері Рококо өнеріндекеңінентаралдыжәнеXVIIIғасырбойыоларсаябаққаорналастырылды, оларбеседкалар, салондар, ванналардыбезендіруүшінқолданылды. Ғасырдыңбасынанбастапмүсін Рококо интерьерінбезендірупринциптерінебайланыстыдамыды, олкөбінесеөзініңмонументалдылығынжоғалтып, неғұрлымжақынжәнесәндіксипатқаиеболды. Кескіндемедегідей, ондапәнніңтабиғаты мен көркемдіктехникасыөзгерді, зайырлыжеңілдік пен тазартылғанәсемдікке, динамизмгежәнеформаныңжеңілдігіне, бейненіңжақынинтерпретациясынакөшті.
-
Рококо дәуірініңкөрнектімүсіншілерініңбіріжәне француз азаматтықпортретінжасаушыжан-Антуан Гудонның (1741-1828) публицистикалықжұмысыреволюциялықдәуірментікелейбайланысты. Сипаттамалардыңәмбебаптығы, психологизм, қаталшындықжәнеадамғадегенсенімолжасаған "өзОтаныныңдаңқыннемесебақытынқұрайтын" уақыттыңкөрнектіадамдарыныңмүсіндікпортреттеріменерекшеленеді: философтар, ғалымдар, сыншылар, революцияныңбалуандары, саясиқайраткерлер. Модельдіңсыртқытүрін, әлеуметтікжағдайындәлжаңғыртады, көңіл-күйдіңөзгергіштігін, лездеөрнектерді, күлімсіреуді, жылдам, жандыкөріністіалады, мүсіншікескінніңтұрақтытұтастығынсақтаудыұмытпады. Олөзжұмыстарындабайлығы, руханиөмір, ақыл-ой жүйесі, мінезі, сезімі, тұлғаның сана-сезімінбейнелеген. Гудонныңкейіпкерлерітиімді, мақсатты, қарқындыөмірсүреді.
-
Гудонныңтуындысы-сексентөртжастағыВольтердіңмәрмәрмүсіні (1781, Ленинград, Эрмитаж). Философ орындықтаотырып, сәлалғаеңкейгенкүйдебейнеленген. Алыстанқарағанда Вольтер тереңойғабатыпкеткенсияқты. Бет әлпетіндешаршау мен қартайғаннәзіктіктіңіздері бар. Оғанжақындағанда философ -данышпанныңбейнесікүртөзгереді - Вольтер қарқындыөрнекке толы. Киімбүктемелерініңартында, жүйкеқолындаорындыққажабысып, серпіндіқозғалыссезіледі. Бетіішкікүлкіге толы ішкі от пен полемикалықжігерге толы. Өткіркөзқарастыңкүші, оныңкөрегендігікөзтартады. Адам ойыныңалыбыВольтердіңбейнесідәуірдіңжалпылауынадейінөседі.
-
Рококо мүсінініңтамашаүлгісі - ағайындыГропеллижасаған Талия музасыныңмүсіні. Музаныңмәрмәрбейнесіжұмсақ, тегісденепішінінежәнесәлұзартылғанпропорцияларғаие. Мүсінніңконтурларытолқындысызықтарыменағашдіңдерініңконтурын, жапырақтар мен бұтақтардыңқозғалысынқайталайтынсияқты. МұндайкөрнекіәсергеағайындыГропеллижүгінетінмүсінформаларынөңдеуәдістері де көмектеседі. Мүсіндөңгелекмүсінніңжұмысыретіндежасалған, соныңарқасындаолкеңістіктетаңқаларлықтүрдепластикалықжәнетікелейқабылданады. Пішіндерарасындаалшақтықпайдаболатынеркіндинамикалыққалып пен композиция оғанерекшежеңілдік пен серпінбереді.
-
Рококо өнеріндежәнебүкіл XVIII ғасырдапортреттікбюсттер мен кішкентаймүсіндіктоптарнемесемоншақтардың, нимфалардың, кубиктердіңмүсіндерікеңтаралған, ондаинтерьердібезендіругеарналғанрельефтербасым, соныңішінде терракота, боялғаннемесежылтыратылмаған Фарфор. Рококо дәуірініңірімүсіншілері: Ж. Б. Лемуан, Пигаль, Пажу, Фальконе, Клодион, Гудон.
Нет комментариев для данной презентации
Помогите другим пользователям — будьте первым, кто поделится своим мнением об этой презентации.